Il settore dell’animazione nelle Isole Canarie è fortunato.
La serie Tara Duncan, realizzata interamente a Santa Cruz de Tenerife, è la prima serie di cartoni animati realizzata nelle isole ad essere stata acquisita dal gigante della comunicazione Disney.
Il suo primo gruppo di episodi è già stato trasmesso in anteprima da uno dei canali Disney in Francia, e anche se non è ancora arrivato in Spagna, è stata annunciata una seconda stagione della serie.
Un motivo di gioia per In Efecto Atlantis, lo studio di animazione che ha realizzato questo progetto dalla zona centrale di Calle Castillo nella capitale di Tenerife.
Secondo Raúl Carbó, fondatore e CEO di In Efecto, il fatto di avere un luogo come Tenerife, con la speciale tassazione della Zona Speciale delle Canarie (ZEC), ha permesso loro di realizzare la produzione che volevano e nel modo che avevano immaginato.
“È un universo con molti personaggi e luoghi. Con così tanto materiale, come sono stati descritti, era qualcosa che non potevamo fare in Francia senza tagliare le sceneggiature, ma potevamo alle Canarie.
Grazie agli incentivi abbiamo potuto aumentare molto il budget e produrre tutto quello che ci chiedevano, ed è per questo che ci siamo trasferiti a Tenerife nel 2019″.
A soli 40 anni, Carbó ha una lunga carriera nel mondo dell’animazione e dell’imprenditoria, avendo creato In Efecto a Montpellier 16 anni fa, dalla pubblicità e produzioni brevi a progetti personali come Vlad e Louise, fino a quando ha incontrato Sophie Audouin-Mamikonian, creatrice dell’universo di Tara Duncan, e ha iniziato a lavorare alla serie.
“Quando ci siamo incontrati, abbiamo fatto i disegni dei personaggi e un trailer.
Le è piaciuto e ha deciso di finanziare la serie. È stato allora che abbiamo proposto di andare alle Isole Canarie per fare la produzione”, dice l’amministratore delegato, che non è estraneo all’arcipelago perché ha famiglia a Gran Canaria.
“Conoscevo le Canarie perché venivo qui a passare l’estate quando ero bambino.
Quando è arrivato il progetto Tara, abbiamo cominciato a cercare luoghi dove potessimo incrementare il più possibile il budget e ho potuto conoscere i benefici della ZEC in festival specializzati dove c’erano sempre dei rappresentanti.
Per noi è stata una spinta brutale.
Il fondatore di In Efecto coordina attualmente un team di circa 180 persone, “anche se abbiamo avuto picchi e cali”, molti dei quali lavorano a distanza, e c’è un numero crescente di “canari, più persone di talento che rimangono qui, e questo significa che c’è sempre meno bisogno di reclutare persone al di fuori delle isole”.
Carbó sottolinea che le isole offrono una diversità di paesaggi molto importante, il che rende possibile altri tipi di progetti di animazione.
“Tara Duncan” è una serie in full CG.
Ma abbiamo anche Vlad e Louis, la nostra serie conosciuta come un ibrido: i set sono reali e i personaggi sono in 3D, e giriamo con una telecamera a 360.
Ora che siamo alle Canarie, ha senso farlo, perché qui abbiamo tutti i set possibili per poter girare”.
Il fatto di vivere alle Canarie non è un problema per l’animatore, dato che “bisogna sempre andare agli eventi per poter optare per nuovi progetti”, per questo gli dispiace che la pandemia, se non gli ha impedito di continuare a produrre, gli ha impedito di partecipare a questo tipo di eventi, che telematicamente non sono la stessa cosa.
“È il momento in cui anche il caso gioca la sua parte, perché si incontra qualcuno, si viene presentati alle persone… Questi sono momenti vitali dal punto di vista commerciale per tessere reti, vendere più progetti e conoscere meglio il mercato”.
L’obiettivo per i prossimi tre o quattro anni, dice, è “continuare con la seconda stagione di Tara, diversi progetti in cui facciamo il servizio e anche fare una serie di nostra produzione. Sarebbe l’ideale”.
Lavorare al progetto dello scrittore è stata una sfida per lo studio perché c’era già una serie precedente, realizzata in 2D nel 2010, quindi i fan avevano già un’idea chiara di quello che era l’universo di Tara Duncan. Per Raul Carbó è stata una delle parti più interessanti del progetto.
“Quando abbiamo parlato con l’autrice ci ha detto che voleva che facessimo un reboot totale, che ignorassimo la serie 2D e tornassimo alle radici dei libri.
Questo era importante perché abbiamo creato i personaggi e le loro relazioni basandoci sul primo libro della saga”.
“È stato molto divertente e creativo.
Rendere ogni episodio un’avventura individuale in modo che i bambini possano guardare la serie senza un ordine preciso.
Siamo stati in grado di lavorare mano nella mano con l’autore e quando abbiamo proposto spunti creativi e alcune cose diverse dai libri, lei li ha accettati perché pensava che fossero originali e adatti al mondo e all’universo di Tara”.
Carbó riconosce anche che si tratta di un tipo di serie che “è molto popolare in questo momento, e segue uno schema simile ai cartoni animati di quando eravamo piccoli, che in Giappone sono conosciuti come storie di Magical Girl: adolescenti normali che vanno a scuola e improvvisamente ottengono poteri e si trasformano in supereroi o supereroine.
Sono schemi che parlano molto bene ai bambini, sono emozionanti e trasmettono l’idea che ognuno di noi può diventare un supereroe”.
Marco Bortolan
