Hanno costruito il Parque Recreativo o il Cinema Baudet, portando nelle isole alcuni dei migliori film della storia grazie al sogno di Ramón Baudet Grandy.
La storia della famiglia Baudet di Tenerife è legata alle poltrone, all’odore della carta dei biglietti venduti al botteghino, è la storia di quel membro che, quando il cinema era ancora muto, suonava il piano e faceva a mano gli effetti sonori per far godere il pubblico, e anche la storia della necessità di reinventarsi e di essere furbi con la censura perché la storia di Carlos Baudet, suo padre e suo nonno è la storia di come il cinema è arrivato nelle isole Canarie.
Alla fine del XIX secolo, Ramón Baudet Grandy comprò un enorme terreno nella zona di Puerto Escondido, tra la calle La Luna e Suárez Guerra, di fronte alla Plaza del Patriotismo, in pieno centro di Santa Cruz.
L’ha fatto “senza contratto e con una stretta di mano” con il precedente proprietario.
La sua idea?
Costruire i locali conosciuti per molti anni come Parque Recreativo, un luogo dove si sarebbero proiettati alcuni dei migliori film dell’epoca.
Sarebbe stato il primo cinema in tutte le isole Canarie.
Erano produzioni mute, quindi era necessario “ambientare” quei film, come ricorda Carlos Baudet, nipote di Ramón: “Avevamo uno zio che suonava il piano e cantava durante le proiezioni.
Non solo, era incaricato, per esempio, di fare suoni che simulavano una tempesta o qualsiasi altra scena”.
Il Parque Recreativo iniziò come un cinema all’aperto, ma poi, usando l’ingegno – e questa caratteristica fu una delle costanti dei Baudet, come vedremo – escogitarono un sistema per cui, con lo stesso proiettore, i film potevano essere proiettati sia su una terrazza che in una sala coperta, finché un incendio distrusse il posto nel 1912.
Era il momento di fare un passo avanti: “I palchi, che erano nella zona inferiore, sono stati spostati nella zona superiore e l’intero spazio è stato rimodellato.
La struttura è stata realizzata in ferro e legno, prima era solo in legno, ed è opera dell’architetto Antonio Pintor”.
L’unico edificio del vecchio Parque Recreativo de Santa Cruz rimase in piedi fino al 1973, quando fu finalmente demolito.
Al suo posto è stata costruita la sede principale di CajaCanarias.
Era la prima pietra di una storia che avrebbe attraversato gran parte del XX secolo.
Il successo del Parque Recreativo portò a progettare un nuovo spazio: sarebbe stato il fiore all’occhiello.
Il cinema Baudet avrebbe dovuto aprire negli anni ’30, ma la guerra civile lo impedì.
Con materiali portati dal Belgio, il Baudet, come era conosciuto da tutti, poteva vantare la maggiore capacità di posti a sedere delle isole con 1.200.
L’edificio fu progettato da José Enrique Marrero Regalado, lo stesso architetto che progettò la Basílica de Candelaria e il Cine Víctor.
Ramón Baudet Grandy morì prima che l’opera fosse completata.
Suo figlio sarebbe stato incaricato di prenderne il testimone.
“Mio padre, Ramón Baudet Oliver, era un distributore di film ed era la persona che sfruttava il cinema.
Aveva tutti i progressi dell’epoca, come le file di palchi che scorrevano man mano che si riempivano con un moderno sistema di binari”, ricorda Carlos Baudet.
La ciudad soñada fu il film che aprì il locale, e la gente che venne quel giorno pagò cinque pesetas per vederlo.
La prima di Via col vento fu una pietra miliare per il Cine Baudet.
C’erano diverse case piene per vedere uno dei migliori film della storia.
Proprio per questo, come ricorda Carlos Baudet, c’era un brusio intorno alla città: “Quello che il vento portò, quello che il culo prese e quello che Baudet si portò” (“Lo que el viento se llevó, lo que el culo aguantó y lo que Baudet se llevó).
Questo è quello che hanno detto.
È stato un grande successo.
Tutti volevano vederlo e lo si poteva vedere solo al Baudet, naturalmente”.
L’attività rimarrà aperta fino agli anni ’70.
Il Baudet era il cinema che tirava il resto finanziariamente, quello che copriva le perdite che potevano essere generate dal resto.
La famiglia Baudet possedeva fino a sette cinema (Baudet, Parque Recreativo, San Martín, La Paz, Cinelandia e due a La Palma, il Teatro Circo Marte e il Cine Aridane), ma solo una copia di ogni film arrivava dalla terraferma, così i film venivano ruotati tra le diverse sale.
“Mio padre acquistò i diritti di quel film, pagando 4.000 pesetas e, dopo il Baudet, che fu la prima, andò al Teatro Leal di La Laguna, poi al San Martín, poi al Parque Recreativo e nei teatri del Nord.
È così che il business è stato mantenuto”.
Ma, contrariamente a quello che può sembrare, quando negli ultimi anni siamo stati immersi in una crisi quasi continua dei cinema, la prima “flessione” si cominciò a notare intorno al 1950.
“È vero che il Cinemascope e altri sistemi sono riusciti a risollevare un po’ le cose, ma abbiamo dovuto investire per questo.
Per esempio, nel Baudet abbiamo triplicato le dimensioni dello schermo, che finiva per essere enorme, e abbiamo messo degli altoparlanti per rendere i suoni rimbombanti.
Era anche un modello di business molto diverso da quello che conosciamo oggi.
C’era bisogno di cassieri, addetti alle pulizie, uscieri e tecnici per assemblare i diversi nastri in cui erano suddivisi i film: “Ricordo il capocabina, Umberto Ramírez, una brava persona e, per di più, un intenditore.
Quel sistema, al giorno d’oggi, è impensabile a causa del numero di persone necessarie”.
Carlos ha trascorso buona parte della sua infanzia e della sua giovinezza tra i cinema in un’epoca della loro proliferazione a Tenerife.
Nell’area metropolitana potevano essercene quasi venti in funzione nello stesso momento e, per accordo, non pagava per entrare nei cinema, dove tra l’altro cominciava ad essere possibile mangiare all’interno.
“Arrivavo e passavo dieci amici e guardavamo i film tutti insieme.
Nei cinema di altri proprietari, mi facevano entrare per vedere i film che proiettavano.
Ci è piaciuto molto.
Certo, all’inizio, per esempio, mangiare Chips non era una buona idea perché il rumore era fastidioso e richiamava l’attenzione.
Alla domanda su uno dei film che più lo hanno segnato, ricorda Back to Hell (Ritorno all’inferno 1955), curiosamente interpretato dal protagonista della storia raccontata: “Audie Murphy è stato il soldato americano più decorato della seconda guerra mondiale e quel film raccontava la sua storia.
È stato un enorme successo.
Tuttavia, se ci addentriamo in un altro ambito, quello della censura di quegli anni, ancora una volta, l’ingegnosità di cui abbiamo parlato all’inizio di questo rapporto riapparve per i Baudet.
Gilda era in anteprima e, a un certo punto, Glenn Ford ha -avuto- (sessualmente) Rita Hayworth.
La Chiesa disse che non poteva essere mostrato.
Almeno quella parte: “Domingo Pérez Cáceres era il vescovo all’epoca e mio padre gli disse di venire a vederlo, che poteva decidere se poteva essere mostrato o no, ma non di proibirlo senza averlo visto.
Domingo aveva promesso di andare al cinema ma, all’ultimo momento, ha detto a mio padre di farlo vedere senza problemi”.
Le comunicazioni di censura provenivano da Madrid, una cosa ideata da Franco, ma questi ordini potevano essere estesi dalle regioni stesse.
Vale a dire: si potrebbe aggiungere altro ai primi tagli.
Il risultato era addirittura grottesco: “Succedeva che il film durasse un’ora e mezza e poi rimanesse per poco più di mezz’ora.
Stiamo parlando di baci, perché poco altro è uscito, ma naturalmente bisognava stare molto attenti”.
La televisione ha ucciso il cinema.
O, almeno, è stata uno dei responsabili di una nuova crisi del business.
“Quando abbiamo cominciato a chiudere i cinema, i comuni di La Palma li hanno comprati da noi.
In linea di principio, per aprire nuovi spazi, ma sono rimasti lì.
Lo stesso accadde con il San Martín, comprato dal municipio di Santa Cruz, e il Baudet, comprato dal Cabildo”, ricorda Carlos.
Il San Martín era usato come tribunale municipale e ora è in uno stato fatiscente.
Il Baudet doveva essere uno spazio per il teatro di Tenerife, ma il suo stato attuale è lo stesso, quindi la struttura di entrambi rimane (il Baudet è un BIC), come ricordo del sogno di un pioniere, Ramón Baudet Grandy, il Lumiere canario.
Franco Leonardi
